Laura Spinney ยกย่องภาพหลอนหลอนของ
Robert Doisneau เกี่ยวกับพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติในปารีสภายใต้การยึดครอง
Robert Doisneau: ช่างภาพที่พิพิธภัณฑ์
พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติแห่งชาติฝรั่งเศส กรุงปารีส ถึง 18 มกราคม 2559
ในปีพ.ศ. 2485 ช่างภาพฝากถอนไม่มีขั้นต่ำชาวฝรั่งเศส Robert Doisneau (อาจเป็นที่รู้จักจากภาพคู่รักกำลังจูบกันที่หน้าโรงแรม Hotel de Ville) ได้รับมอบหมายให้บันทึกชีวิตเบื้องหลังที่แขนต่างๆ ของพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติแห่งชาติ (MNHN) ในกรุงปารีส ภาพส่วนใหญ่ไม่เคยถูกเผยแพร่ เป็นเอกสารเฉพาะของงานของสถาบันวิจัยในฝรั่งเศสที่ถูกยึดครองในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ตอนนี้ อัญมณีชิ้นเล็กๆ ของนิทรรศการนำพวกเขาออกจากร้านค้าที่พวกเขาถูกพาตัวไป และทำให้พวกเขาโดดเด่นในที่ที่พวกเขาอยู่
ขบวนแห่ศพของจากัวร์: ช่างเทคนิคขนส่งตัวอย่างในปี 1943 เครดิต: Robert Doisneau/Gamma-Rapho via Getty
Doisneau เป็นสมาชิกของกลุ่มต่อต้านฝรั่งเศส เขาผลิตเอกสารประจำตัวปลอมสำหรับสหายของเขา ค่าคอมมิชชันในการถ่ายภาพพิพิธภัณฑ์สองแห่งในปารีส สวนพฤกษศาสตร์ และสวนสัตว์ที่เป็นส่วนหนึ่งของ MNHN ได้รับการเสนอให้กับเขาโดยผู้จัดพิมพ์ผู้มีอิทธิพล Maximilien Vox (ชื่อจริงคือ Samuel Monod) ซึ่งดำเนินการในนามของรัฐบาล Vichy ด้วยความเห็นอกเห็นใจต่อชาวเยอรมัน ระบอบการปกครองหุ่นเชิดนี้ต้องการอวดความมีชีวิตชีวาของชีวิตทางปัญญาของฝรั่งเศสภายใต้ผู้ปกครองคนใหม่ที่มีพระคุณ
เหตุใด Doisneau จึงเห็นด้วยกับงานมอบหมายที่น่าสงสัยเช่นนี้ เพิ่งกลับมาจากกองทัพ เขาอาจจะแค่ต้องการเงิน ลูกคนแรกของเขาเพิ่งเกิด และงานมอบหมายจาก Vox ไม่ใช่สิ่งที่ช่างภาพหนุ่มปฏิเสธ นอกจากนี้ การยกย่องความเป็นเลิศทางวิชาการของฝรั่งเศสไม่จำเป็นต้องทำให้เขาถูกทรยศ
สิ่งที่ Doisneau พบในขณะที่เขาไปเที่ยวพิพิธภัณฑ์และสวน
คือสถาบันวิจัยที่มีชีวิตชีวา แม้ว่าจะมีการบุกรุกของเหตุการณ์ในโลก Paul Rivet ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ MNHN’s Museum of Man ลี้ภัยอยู่ในโคลัมเบีย คนอื่นๆ เพิ่งกลับมาจากการรับราชการทหารหรือค่ายเชลยศึก รวมถึงนักบรรพชีวินวิทยา Camille Arambourg ซึ่งตอนนี้จำได้ว่าเคยปกป้องนีแอนเดอร์ทัลจากข้อกล่าวหาเรื่องความดุร้ายของสัตว์คล้ายซิเมียน
André Guillaumin นักพฤกษศาสตร์ที่ถูกปลดประจำการ กำลังค้นหาถ่านหินเพื่อให้ความร้อนแก่เรือนกระจกขนาดใหญ่ มีความพยายามครั้งใหญ่ในการจัดระเบียบใหม่ ซึ่งเพิ่งเริ่มกลับมา โดยต้องอพยพออกไปในปี 2482 การตีพิมพ์ได้ชะลอลงแต่ไม่ได้หยุดโดยเซ็นเซอร์ ที่พิพิธภัณฑ์มนุษย์ มีการรื้อห้องขังและสมาชิกในห้องขังถูกประหารชีวิตหรือถูกเนรเทศ
จากความตึงเครียดดังกล่าว รูปภาพจึงมีความสำคัญเป็นพิเศษ Doisneau เขียนในภายหลังว่าเขารู้สึกประทับใจกับความแตกต่างระหว่างช่วงเวลาของประวัติศาสตร์ที่เขาอาศัยอยู่ ซึ่งท้องที่ร้องโหยหวนของเขาทำหน้าที่เป็นเครื่องเตือนใจอย่างต่อเนื่อง และยุคทางธรณีวิทยาที่ครอบคลุมโดยคอลเล็กชัน เขาใช้ความแตกต่างนั้นกับเอฟเฟกต์ที่ทรงพลัง
ภาพบางภาพดูเย่อหยิ่งอย่างยิ่ง เช่น ภาพของ Paul Budker แห่งห้องทดลองของปลาและสัตว์อาณานิคมที่จ้องเข้าไปในโถลูกฉลาม ซึ่งเป็นชาวฝรั่งเศสที่ตรวจสอบสัตว์นักล่าที่ถูกคุมขัง คนอื่นๆ พบความเฉลียวฉลาดในฉากต่างๆ ในชีวิตประจำวันของพิพิธภัณฑ์ หนึ่งในนั้นคือ The Funeral Procession of the Jaguar: สัตว์ร้ายถูกเข็นด้วยรถเข็นล้อเดียวเหนือก้อนหินไปยังแผนก taxidermy Doisneau ได้แสดงภาพผู้หญิงผิวขาวคนหนึ่งที่มีศพเป็นแผลที่สะโพกและมองไปไกลในดวงตาของเธอ Doisneau ชื่อ The Surprising Lightness of a Peruvian Mummy
Vox ได้จินตนาการถึงคอลเล็กชันที่เรียกว่า The Face of Science ถูกเหตุการณ์ครอบงำโดยไม่เคยเห็นแสงของวัน ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1942 กองกำลังฝ่ายสัมพันธมิตรได้ยกพลขึ้นบกในแอฟริกาเหนือ กระตุ้นให้ฝ่ายเยอรมันบุกโจมตีทางใต้ของฝรั่งเศสก่อนหน้านี้ ส่งผลให้รัฐบาลวิชีไร้อำนาจ ภาพถ่ายถูกส่งไปยังห้องสมุดพิพิธภัณฑ์
Paul Budker จากห้องทดลองของปลาและสัตว์อาณานิคมพร้อมขวดลูกฉลามในปี 1943 เครดิต: Atelier Robert Doisneau
ในปี 1990 พิพิธภัณฑ์เชิญ Doisneau กลับมาทำโครงการให้เสร็จ บทร้อยกรองนี้เป็นความคิดที่ดี: ความแตกต่างระหว่างภาพถ่ายทั้งสองชุดบ่งบอกถึงปริมาณ Doisneau อยู่ในวัยเจ็ดสิบปลายและมีชื่อเสียง พิพิธภัณฑ์ก็เปลี่ยนไปเช่นกัน และ Doisneau รู้สึกยินดีเป็นอย่างยิ่งที่ได้พบห้องเก็บของใต้ดินใหม่สามชั้น ภาพต่อมาได้รับการสังเกตอย่างใกล้ชิดเหมือนกับภาพก่อนหน้า แต่ตอนนี้ เหมือนในรูปของลิงกอริลลายัดในลิฟต์ โผล่ออกมาจากหรือลงไปในลำไส้ของพิพิธภัณฑ์ ประชดโหลดน้อยลง และความสุขก็ลอยไปอย่างอิสระฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
